9 Décembre 2022 – Tableaux, Mobilier, Objets d’Art, Art d’Asie
Belle vente de Tableaux – Mobilier – Objets d’Art – Art d’Asie
14h30
Lots 322 – 561

Belle vente de Tableaux – Mobilier – Objets d’Art – Art d’Asie
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TOUT AFFICHER / DISPLAY ALL / VEDI TUTTI
Grande huile sur toile signée en bas à droite, contresignée et titrée au dos.
Huile sur toile signée en bas à droite.
Huile sur toile signé en bas à droite. Petit enfoncement dans la toile.
Huile sur panneau cartonné signé en bas à gauche, situé au dos.
Huile sur panneau de chêne signé en bas à droite.
Huile sur toile signée en bas à droite.
Huile sur toile signée en bas à droite.
Important pastel sur papier, signé et daté en bas à gauche.
Huile sur toile signée Vernos ou Vernon en bas à droite.
Technique mixte à l’aquarelle, pastel, encore et rehauts de craie blanche sur carton, signée en bas à gauche.
Huile sur toile marouflée sur panneau, signée en bas à droite.
Huile sur panneau cartonné signé J. Bulfield en bas à droite et daté. Ancienne étiquette de Collection Sommaruga au dos.
Grande huile sur toile, anonyme ca.1950
Huile sur carton signé en bas à droite. Restaurations anciennes.
Huile sur panneau d’acajou biseauté.
Huile sur panneau cartonné, signée en bas à gauche.
Huile sur toile signée en bas à droite, certificat au dos.
En terre cuite vernissée, au décor peint de chardons.
En céramique au décor de chardons, la panse de forme octogonale, signé et annoté Vallauris. Petit éclat à l’émail et égrenures.
Huile sur toile signée en bas à gauche.
Huile sur toile signée, située et datée en bas à droite.
En marbre blanc figurant un homme portant un noeud papillon et une médaille à la Croix de Lorraine autour du cou.
Huile sur sa toile d’origine.
Importante huile sur toile, ancienne étiquette au dos avec annotations. Tableau réalisé pendant la période viennoise de l’artiste quand il travaille à la Cour pour François 1er.
Miniature de forme ovale, signée à gauche.
Huile sur toile signée en bas à droite. Quelques usures en bordure.
Technique mixte au pastel et rehauts de craie sur carton signé en bas à gauche
Fusain sur papier portant le cachet d’atelier en bas à droite.
Grande huile sur toile signée en haut à gauche.
Huile sur toile marouflée sur carton, signée en bas à droite.
Huile sur carton Signé H De Waroquier et daté en bas au milieu, contresigné, daté, intitulé et situé au dos du carton.
Huile sur panneau cartonné signé en bas à droite.
Pinacle ou élément d’architecture ancien en bois fossilisé, flotté et partiellement sculpté, monté sur une base en métal noirci.
Huile sur panneau signé en bas à gauche.
Huile sur panneau de noyer présentant une feuillure dans la partie supérieure. Ancien numéro d’inventaire en rouge et étiquette à l’encre de Chine. Restaurations et usures, sans encadrement.
Huile sur carton signé en bas à droite.
Paire de grandes huiles sur toile ovale, signées au milieu en bas. Belle qualité.
Pastel sur panneau signé en bas à gauche. Au dos, une huile sur papier signé du même artiste en bas à gauche, une ébauche figurant une pianiste.
Huile sur panneau signé en bas à gauche.
Huile sur toile signée H. Caro-Delvaille en bas à gauche. Cachet de toile au dos et ancienne étiquette de collection et cachet Sommaruga.
Huile sur toile signée Labat en bas à gauche.
Huile sur panneau signé en haut à gauche.
Huile sur toile portant une signature illisible.
Encre ?? sur papier, monogrammé en bas à gauche, situé et daté 99 à droite, titré et situé au crayon sur le passe partout à gauche, signé avec mention « Impr. » à droite. Etiquette de collection au dos.
Grande huile sur toile signée en bas à droite. Pas d’encadrement.
Huile sur toile
Huile sur toile signée en bas à droite. Petit manque en haut à gauche .
Huile sur panneau signé en bas à droite.
Dessin au fusain sur papier, signé avec inscriptions en bas à gauche.
Dessin au fusain sur papier, signé et daté en bas à gauche.
Peinture à la gouache sur papier, signée et datée en bas à droite.
Grande huile sur toile signée et datée en bas à droite.
Technique mixte et collage sur papier signé Max Papart, daté LXVI pour 1966 et dédicacé « Pour Geneviève » en bas à gauche.
Pastel gras sur papier, signature illisible en bas à droite. Enroulé, sans cadre.
Grande huile sur toile signée en bas à droite.
Huile sur carton signé Hermine David en bas à droite
Aquarelle sur carton signé Pignon et daté en bas à droite. Etiquette d’expertise Marc Ottavi au dos.
Huile sur toile signée en bas à droite, contresignée au dos et titrée par l’artiste.
Huile sur toile signée en bas à droite, contre signé et daté au dos.
Huile sur panneau signé en bas à gauche. Dimensions : 38 x 46 cm
Importante technique mixte sur carton, signée en bas à droite. Beau travail dans lequel on y retrouve les caractéristiques de Gemma, le travail des yeux, des mains et la touche presque pointilliste.
Huile sur toile signée en bas à gauche.
Huile sur toile signée Koyanagui en haut à gauche.
Huile sur toile signée en haut à droite.
Huile sur toile signée en bas à droite.
Peinture surréaliste à l’huile sur panneau d’isorel. Usures en bordure. Sans cadre.
En bronze doré et richement sculpté de pignes, couronnes et feuilles d’acanthe, le cadran émaillé blanc aux chiffres romains entre deux figures féminines supportant une urne sommée d’une pigne.
Huile sur sa toile d’origine.
Sculpture en bronze à double patine, argentée et dorée, figurant une allégorie de la vigne. Repose sur un piédouche en marbre noir de Belgique et vert des Alpes.
De forme amphore, en marbre brocatelle et reposant sur un piédouche.
Fragment en terre cuite figurant un buste féminine, les mèches de cheveux apparentes sous un voile tombant sur les épaules. Base rectangulaire en plexiglas. Art Romain vers le 2ème siècle.
En bronze à patine brune, représentée debout en position « contrapposte », portant une cape sur l’épaule gauche, tenant une pierre et reposant sur une base de section carrée.
De forme Médicis, en marbre rouge antique sculpté d’un décor godronné, les anses en volute. Repose sur un piédouche.
Le plateau en marbre au décor finement marqueté d’une rosace et d’entrelacs et reposant sur une base à volutes en fer forgé noirci. Travail italien, 20ème siècle.
En marbre rouge reposant sur une base carrée.
D’une pierre d’agate bleue taillé en quatre parties.
Huile sur toile, avec inscriptions sur la lettre.
Peinture sur métal figurant une montgolfière probablement lors de l’exposition universelle. Trou d’accroche. Travail fin 19ème siècle ou vers 1900.
Huile sur panneau d’acajou signé F. Miralles en bas à droite. Tableau peint probablement aux alentours de 1870 au début de la guerre franco-prussienne.
Aquarelle sur papier signé en bas à gauche.
En bois d’acajou, à la riche ornementation de bronze doré et sculpté de palmettes, ouvrant en façade par quatre tiroirs entre des montants à colonnades. Sommée d’un plateau en marbre gris Sainte-Anne. Bonne condition générale.
En bois acajou et placage d’acajou, orné d’un décor appliqué de bronze doré, les montants ornés de large pignes sculptées de feuilles d’acanthe. Repose sur quatre pieds griffe. Repose sur un système à roulettes. Quelques manques au placage.
En bois d’acajou richement orné d’un décor de palmettes et médaillons appliqué en bronze doré.
En bois sculpté et doré, reprenant stylistiquement l’iconographie Empire.
En bronze doré, à trois bras de lumière stylisés de cariatides, reposant sur trois pieds griffe. Avec son abat-jour en tôle. Travail vers 1900.
En bois d’acajou, le plateau s’ouvrant sur une feutrine verte.
En bois marqueté, avec usures et manque.
En bois d’acajou reposant sur un pied tripode, présentant un plateau en marbre blanc orné d’une galerie en bronze doré. Ancienne étiquette de la collection Accorsi.
En bois d’acajou moucheté reposant sur des pieds lyre à entretoise, le plateau à bordure chantournée ouvrant par un petit abattant. Usures et marque d’eau.
Huile sur panneau d’acajou biseauté, signé en bas à droite et annoté « D’après Pierre Outin ».
Aquarelle sur papier, signé en bas à gauche.
Importante huile sur toile signée et datée en bas à gauche.
En bois doré et sculpté d’un décor de guirlandes fleuries formant entrelacs. Petits manques.
En bois sculpté, l’assise et le dossier couvert d’un tissus damassé jaune. Utilisation modulable.
Huile sur toile formée d’écoinçons en partie haute.
En fin verre fumé et soufflé, le col octogonal au décor strié. Quatre anses appliqués dans le bas reprenant un style archaïque. Espagne, 18ème siècle.
En verre coloré bleu, fine monture en bronze doré et sculpté. Travail Vénitien d’époque Louis XIV
En bois doré et sculpté d’un décor rocaille, le plateau en bois peint.
De forme balustre, en porcelaine au décor stylisé de vagues rouges et dragons bleus, les couvertes sommées d’un chien de Fô.
Très rare paire d’aquarelles sur papier par Alexander Marshal. Présentées dans des encadrement de style Régence en bois sculpté et doré du 18ème siècle.
En bois laqué vert de gris, peint d’un décor à l’or d’architecture en réserve et orné de guirlandes de fleurs, ouvrant par des ventaux en partie basse et haute. A restaurer.
Aquarelle sur papier, signée F. Mouton et datée en bas à gauche.
En bois laqué, la tablette au décor d’oiseaux avec incrustations de nacre. Repose par un fût tourné sur une base tripode. Usures.
En bois laqué dit » Arte Povera » au décor de fleurettes, le fût en torsades ajourées.
Grande huile sur toile signée en bas à droite.
Huile sur panneau cartonné, signée en bas à droite.
Tapisserie d’Aubusson, pièce unique d’après un carton d’Henri de Waroquier, réalisée à l’occasion de l’Exposition Universelle de Paris en 1937 où elle a obtenu la médaille d’or. Signée en bas à gauche par de Waroquier et à droite par l’atelier de tapisserie. La tapisserie vient d’être nettoyée dans les ateliers d’Aubusson.
Huile sur panneau signé en bas à droite. Contresigné, titré et daté au dos avec une étiquette de Galerie.
Huile sur carton signé en haut à droite.
Huile sur fin panneau signé en bas à gauche. Pas d’encadrement.
Huile sur panneau cartonné signé Montezin en bas à droite.
Aquarelle sur carton signé Peské en bas à droite.
Huile sur panneau signé en bas à droite.
Huile sur panneau signé en bas à gauche. Quelques écaillements.
Peinture à la gouache sur papier, signée en bas à droite.
Peinture à la gouache sur papier marouflé sur toile, signée en bas à gauche.
Grande huile sur toile signée et datée en bas à droite.
Huile sur toile signée et datée en bas à gauche, contresignée, située, datée et titrée au dos.
Huile sur toile signée en bas à droite.
Huile sur panneau signé en bas à droite.
Huile sur panneau d’isorel signé en bas à droite.
Huile sur toile signée et datée 75 pour 1975 en bas à gauche
Huile sur panneau cartonné signé en bas à droite.
Huile sur panneau cartonné, signée en bas à droite.
Huile sur toile signée en bas à droite.
De forme rectangulaire, la monture en fer forgé, le plateau en épais marbre. France, vers 1970-80.
Coupe vide-poche de forme circulaire, en terre de faïence blanche au décor émaillé noir mat rehaussé d’émail bleuté. Cachet Madoura et inscription Edition Picasso sous la base.
Huile sur toile signée et datée en bas à droite.
Huile sur toile signée en bas à droite, contresignée et datée au dos.
Rare paire d’huiles sur toile, par Nicola Levoli.
Huile sur toile.
Huile sur carton, signé en bas à gauche.
Huile sur toile signée en bas à droite.
Huile sur toile rentoilée signée en bas à droite.
Huile sur panneau cartonné daté et signé W.L. Metcalf en bas à droite.
Huile sur panneau de bois, signé en bas à gauche.
Huile sur carton signé en bas à droite.
Aquarelle sur papier signé en bas à droite.
Aquarelle sur papier, signée en bas à droite.
Huile sur toile signée Maitland Armstrong et datée 1881 en bas à gauche.
Huile sur panneau signé et daté en bas à droite. Anciennes inscriptions à l’encre au dos avec signature. Pas d’encadrement.
Huile sur fin panneau signé en bas à droite, contresigné au dos. Pas d’encadrement.
Huile sur toile signée en bas à gauche, titrée au dos.
Huile sur fin panneau signé Edwin Scott au dos. Pas d’encadrement.
Huile sur fin panneau signé Edwin Scott au dos. Pas d’encadrement.
Huile sur panneau biseauté signé en bas à gauche.
Huile sur panneau signé et daté (?) en bas à gauche.
En bois noirci au décor incrusté d’os (?), de rinceaux et d’un personnage différent pour chacune des chaises. Usure et manque.
En bois laqué noir, ouvrant dans la partie supérieure par un abattant sur un espace avec miroir, ouvrant en façade par neuf tiroirs et une porte découvrant elle-même six petits tiroirs avec prise en ivoire. Ornementations de différentes pierres dures et de filets d’ivoire. Fêle à l’abattant. Travail italien, 19ème siècle.
Important fragment de tapisserie, dans un encadrement en plexiglas à suspendre.
Encre brune sur papier.
Très importante huile sur toile rentoilée. Belle qualité.
Paire d’élégantes tempera sur papier, travail vénitien du 18ème siècle.
Huile sur panneau de chêne.
Pastel sur panneau cartonné.
Tempera et or sur panneau figurant la Sainte Trinité entouré de Saints.
Emaillé jaune, la monture en bronze doré reposant sur un pied tripode, la couverte au décor de palmettes et centrée d’un cabochon de malachite. Il ouvre sur une intérieur matelassé retenant une clef au décor émaillé et marquée « The Mansion at MGM Grand »
En porcelaine, la coupe centrée en réserve d’un bouquet dans un entourage de guirlandes de fleurs, la monture en métal doré, les anses stylisées d’un cygne et reposant sur trois pieds griffe. Marque sous la base.
En porcelaine avec leur soucoupe.
Stylisé d’une cage à oiseaux en laiton doré, les heures en chiffres arabes tournant sur un globe porté par une colonne centrale. L’oiseau remuant avec le mécanisme. France vers 1900.
En argent massif ciselé de motifs floraux, travail anglais vers 1899. Poinçons Birmingham. Poids brut : 209 gr
En argent ajouré de volutes et entrelacs. Vers 1796. Poids brut : 177 gr
En ivoire, le manche au décor d’un serpent enroulé en argent. Poinçons Anglais. D’époque Art-Nouveau, usures. Poids total : 15 gr.
Suite de trois bas-reliefs de forme circulaire en biscuit de porcelaine représentant des scènes néo-classiques. Dans leur boîte d’origine.
Comprenant quatre coupelles sur pied en argent au travail en ajouré. Dans son écrin de la Maison Geroge Edward & Sons à Glascow. D’époque Victorienne, poinçons. Carte à l’intérieur de la maison Bargioni à Rome. Poids total : 131 gr
Comprenant 11 pièces dont deux deux encriers avec cuvette en cristal.
La monture en bronze doré et ciselé d’un décor rocaille, la panse peinte en réserve de paysages et de fleurs sur fond orangé clair. Usures. Travail français d’Epoque Napoléon III, vers 1870.
En bois noirci, ouvrant par un tiroir en ceinture, le plateau au riche décor de marqueterie Boulle et ornements en cuivre. Protégé par un plateau de verre. Cuivre à restaurer à un pied.
A cinq bras de lumière, en marbre griotte et bronze doré reposant sur des pieds griffe.
Rare album photos sur la vie de Napoléon Ier, annoté « Cigaros Genner, Torres gener Hnos – Obequio de los Cigarros Gener – Habana ».
Huile sur toile marouflée sur panneau
Important bas-relief en bois sculpté présenté sous verre dans un encadrement.
En bois exotique richement sculpté.
En corne sculptée de Taotie, le manche stylisé d’une branche de poirier fleurie. Repose sur un petit piédouche.
Rare corail rouge orangé, richement sculpté d’un chien de Fô et de son petit. Restauration.
En jade vert et marron clair, sculpté d’animaux. Avec son bouchon.
En porcelaine blanche au décor de la Famille Rose.
En pierre sculptée, tenant un bâton et un fruit et reposant sur une base rocheuse. Petit manque.
En bois dur rouge sculpté, représenté assis avec des enfants jouant. Les dents sont sculptées dans une matière blanche (os ou ivoire). Repose sur une base en bois.
Peintures sur papier marouflés sur tissu de soie représentant des scènes de personnages et paysages avec inscriptions.
En porcelaine, à pans octogonaux, au décor peint de différents motifs.
En bois laqué rouge, reposant sur quatre pieds galbés. Usures.
En laque de Coromandel, à huit feuilles au décor recto et verso de scène de palais. Usures et manques.
Monnaie tribale, en bronze et cuivre avec un décor gravé de croisillons et de cercles concentriques.
En ivoire, serties sur une base carrée en laiton doré.
A 32 dents dont une cassée.
Avec sa tête naturalisée.
Huile sur toile signée et datée en bas à droite avec description illisible.
Huile sur toile signée G. Balande en bas à droite. Porte au dos le cachet « Toiles Paul Foinet & Fils, Paris ».
Huile sur toile marouflée sur carton, signée Oberteuffer en bas à droite. Avec cachet de Collection et ancienne étiquette au dos.
Aquarelle sur papier, signée et datée en bas à droite, située à gauche.
Huile sur toile signée en bas à droite.
Aquarelle sur papier, signée et datée en bas à droite.
Huile sur panneau d’isorel, signée et datée 54 pour 1954 en bas à droite. Nombreuses inscriptions au dos.
Huile sur carton signé Peske et daté en bas à gauche.
Aquarelle sur papier signé en bas à droite.
Grande huile sur toile signée en bas à droite.
Huile sur toile signée en bas à droite, contresignée, titrée, datée et numérotée au dos par l’artiste.
Huile sur toile signée et datée en bas à gauche. Inscriptions et étiquettes au dos.
En bronze à double patine, représenté souriant. Signature illisible sur le chapeau, repose sur une terrasse en marbre.
Dessin à l’encre sur papier signé en bas à droite.
Technique mixte à l’aquarelle et encre sur papier, signée en bas à gauche avec le cachet d’atelier Pascin.
Technique mixte à l’aquarelle et encre sur papier, signée en bas à gauche, située et datée à droite avec cachet d’atelier Pascin au milieu.
Huile sur toile signée et datée en bas à droite. Deux petits trous peu visibles.
Huile sur toile portant une signature illisible en bas à gauche
Huile sur toile signée en bas à gauche
Aquarelle sur papier portant une signature illisible en bas à droite.
Aquarelle sur papier signé en bas à droite.
Aquarelle sur papier, signée et datée en bas à droite.
Aquarelle sur papier, signée en bas à droite, située à gauche. Passe-partout taché.
Aquarelle sur carton signé en bas à gauche
Important fusain et rehauts de pastel blanc sur papier, signé et daté en bas à droite, inscriptions illisibles à gauche. Dans un bel encadrement en bois de la Maison Bouche à Ablon-sur-Seine.
Huile sur carton ovale signé A. Garguilo.
Huile sur toile signée et datée en bas à gauche. Cachet au dos. Ecole polonaise.
Aquarelle sur isorel, signée et datée en bas à droite.
Huile sur toile signée en bas à droite.
En bois doré, les quatre coins rehaussés d’une feuille d’acanthe, les verre biseautés. Travail moderne.
En bois au décor marqueté, l’assises remise à neuf, comprenant 10 chaises et 2 fauteuils. Travail du début du 19ème siècle.
En bois de forme rectangulaire à pans coupés, au décor marqueté de scènes de Putti en réserve. Usures.
Aquarelle et rehauts de gouache blanche sur papier marouflé sur carton. Non signé, bonne condition, pas d’encadrement.
Paire d’huiles sur panneau biseauté. Anonyme, ca.1850. Titrés à l’encre de Chine sur d’anciennes étiquettes au dos.
Au décor peint à la main ouvrant par un abatant sur trois petits flacons à parfum en verre.
Lot comprenant 4 tasses et leur soucoupe, une boîte, une coupelle à forme de coquille et une petite assiette.
Suite de trois huiles sur panneau ovale. Usures, à nettoyer, pas d’encadrement.
Paire de gravures couleur, signées et datées 1777, gravées par Janinet. Taches de rousseur.
En bois de chêne, ouvrant par deux portes panneautées, et agrémenté d’un léger décor floral. Très belle condition, fond et ferrure d’origine.
En bois de chêne, ouvrant en façade par deux portes dans la partie haute et par deux tiroirs en ceinture et deux vantaux dans la partie basse. Les portes et vantaux sculptés d’un riche décor de scènes d’Adam et Eve. Bonne condition générale, belle patine, fonds à planches d’origine, ferrures et serrures en état, repose sur quatre pieds boule.
Huile sur toile signée et datée en bas à droite.
Huile sur toile signée en bas à droite. Annotation au dos.
Huile sur toile, signé Leonardi en bas à gauche.
En laine centré d’un décor floral entre trois rangées de bordures.
En laine au décor d’une réserve centrale. Restauration.

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