26 Juin 2026 – 10h30 – Art Asiatique
Exposition : 27 bd des Moulins, Monaco
17, 18 et 22, 23 juin : 10h – 17h
Lots 1 – 149
Expert : Gauchet Art Asiatique
Lieu de la vente : Hôtel Métropole – Monaco

Exposition : 27 bd des Moulins, Monaco
17, 18 et 22, 23 juin : 10h – 17h
Lots 1 – 149
Expert : Gauchet Art Asiatique
Lieu de la vente : Hôtel Métropole – Monaco

TOUT AFFICHER / DISPLAY ALL / VEDI TUTTI
Grande peinture à la tempera sur papier figurant une scène d’oiseaux dans un paysage fleuri. Caractères chinois à mi-hauteur à droite. Insolé et accidents.
En porcelaine au décor de la Famille Rose aux motifs de deux paons dans un jardin fleuri, la bordure chantournée, la panse rappelant une fleur de Lotus,. Importante restauration.
En porcelaine, au décor floral émaillé
En laque rouge au décor en noir de scènes de dragons et personnages dans des médaillons, le plateau finissant par des volutes, le montant des pieds au décor assorti. Usures, manques et accidents.
En porcelaine blanc bleu au décor floral. Accidents et restaurations.
En porcelaine blanc bleu au décor floral.
En porcelaine bleu et blanc, montée sur un court pied, la paroi circulaire décorée en bleu de cobalt de grues évoluant parmi des nuées stylisées et emblèmes auspicieux au centre d’un médaillon circulaire. L’aile ornée d’une frise géométrique en bordure, l’extérieur agrémenté de motifs de nuages et d’un médaillon central.
Lot comprenant une verseuse du Japon vers 1680 avec petit défaut de cuisson à la base et ébréchure, un petit bol et sa soucoupe provenant de la vente Christie’s « Cargo Nanking », un petit vase balustre et une petite verseuse du Japon avec marque sous la base, manche restauré.
En porcelaine blanc bleu au décor végétal, le col enroulé de deux lézards en relief. Marque à quatre caractères en bleu sous la base. Chine, XIXème siècle, belle condition générale.
De forme bouteille, la base de la panse légèrement évasée, l’épaule haute et renflée, comportant un long col tubulaire et présentant un décor en bleu de cobalt sur fond blanc de nuées, la bordure du col soulignée d’une frise de motifs triangulaires. Double cerclage bleu sous la base. Anciennement monté en lampe.
Vase en porcelaine de forme bouteille dite « yu hu chun », monté sur un court pied, la panse ovoïde surmontée d’un long col fin largement évasé à l’ouverture, présentant sur l’ensemble un décor en rouge de cuivre sur fond blanc de rinceaux de fleurs de pivoine sur la panse, la partie inférieure de la panse et le pied soulignés de frises de ruyi, le col orné de frises décoratives et feuilles de bananiers.
De forme bouteille, en porcelaine bleue ornée à l’or de médaillons figurant des fleurs, animaux, objets de lettré et caractères. Marque à six caractères sous la base.
En porcelaine à décor polychrome d’un singe perché dans un pin noueux, accompagné d’oiseaux en vol et d’un cervidé dans un paysage agrémenté de fleurs et rochers stylisés. La bordure soulignée d’un filet doré. Une marque Tongzhi à quatre caractères en rouge de fer sous la base.
Très grande peinture à l’encre de chine avec rehauts sur papier monté sur châssis. Signé à la verticale à gauche et cachet rouge.
Très grande peinture verticale à l’encre de chine avec rehauts sur papier monté sur châssis. Signé en bas à droite et cachet rouge.
En porcelaine à glaçure sancai, les pigeons représentés debout sur des bases naturalistes émaillées vertes, les corps recouverts d’une glaçure brun aubergine contrastant avec les becs jaunes et les yeux cerclés.
En porcelaine, de forme yuhuchunping, monté sur un petit pied droit, la panse piriforme et le col évasé à l’ouverture. Agrémenté d’un décor incisé d’un dragon émaillé vert pourchassant la perle sacrée parmi les nuées, l’ensemble sur fond jaune. La base ornée d’une frise de pétales stylisés. Une marque apocryphe Kangxi à quatre caractères en bleu sous la base.
En bois fruitier au fin décor appliqué en os sculpté polychrome, la partie supérieure coulissant et découvrant une scène érotique au décor à la même technique ainsi que le dos orné de fleurs et papillons, la poignée en laiton. Restaurations et petits manques.
En porcelaine, de forme balustre à base cintrée, épaule renflée et col évasé, présentant un décor en émaux polychromes de phénix et grue parmi les branches de pivoines fleuries, signature et cachet.
En bronze doré et incrustations, représenté assis en position de vajrasana sur une base lotiforme, les mains jointes en dhyanamudra, vêtu de riches parures incrustées de cabochons polychromes simulant le corail et la turquoise, le visage à l’expression sereine est surmonté d’une importante couronne feuillagée ornée de pierres, les vêtements finement gravés retombant en plis élégants sur la base.
En porcelaine, à base cintrée et épaule renflée, surmontée d’un col court, présentant un décor en émaux wucai de fleurs de pivoines stylisées et de lions bouddhiques dans un entourage de rinceaux. Restaurations et accidents.
En porcelaine, montée sur un court pied droit, la paroi arrondie et légèrement évasée à l’ouverture, revêtue sur l’ensemble d’une couverte monochrome jaune vif. Marque Jiaqing à six caractères dans un double cerclage en bleu de cobalt sous la base.
De forme balustre, en porcelaine émaillée au décor de la Famille Verte dans le style Wucai (cinq couleurs). Chine, fin XVIIIème, début XIXème siècle.
En porcelaine céladon au décor blanc bleu de scènes de personnages et dragon. Sans couvercle.
De forme bouteille, monté sur un pied circulaire, la panse large et piriforme surmontée d’un long col tubulaire flanqué de deux anses prenant la forme de qilong, revêtu sur l’ensemble d’une couverte céladon craquelée.
Assis sur un rocher et vêtu d’une robe à décor de phénix. Restauration à la main
En porcelaine blanc bleu au décor sous couverte d’une scène de vie au Palais sur l’ensemble du marli, à l’intérieur, une figure peinte figurant un jeune homme assis à coté d’une jarre. Marque avec caractères au dos entouree de deux cercles en bleu. Chine, fin de l’époque Ming, début de l’époque Kangxi, XVIIème siècle. Usures, cheveux à l’intérieur.
En laque rouge, au décor qiangjin et tianqi, le couvercle centré d’un dragon frontal à cinq griffes évoluant parmi les nuées, entouré de rinceaux fleuris et motifs auspicieux, la bordure soulignée d’une frise à la grecque, l’aile décorée de dragons sinueux parmi les nuages stylisés.
En laque cinabre, de forme quadrangulaire, présentant un fin décor gravé en profondeur dans les différentes couches de laque d’une croix svastika, sur fond d’emblèmes auspicieux et chauves-souris sur le couvercle, se composant de tiroirs avec ferrures en laiton doré et ciselé.
En bois laqué, de forme rectangulaire, présentant un décor d’enfants jouant en extérieur. Manques à la laque.
En bois sculpté et doré avec polychromie, représentés la t^te tournée, la bouche ouverte et les yeux expressifs. Présentés sur une base rectangulaire en bois noirci.
A quatre feuilles, en bois panneauté et partiellement ajouré. Travail de la fin Dynastie Qing, fin du XIXème siècle, belle qualité.
De forme rectangulaire, en bois sculpté et décor en incrustations de nacre à motifs de losanges entourant d’un cartouche figurant deux dragons affrontés poursuivant la perle sacrée dans les nuées, les fonds à décor de brocarts. Époque des Indes Orientales Néerlandaises. Jakarta (Batavia). Manque certaines incrustations.
En porcelaine, de forme quadrangulaire, les cols cylindriques et évasés à l’ouverture, à décor en émaux de la Famille Noire de branches fleuries. Marque Kangxi à six caractères en bleu sous couverte sous les bases.
En porcelaine, de forme Gu à pans carrés, monté sur un haut pied évasé, la panse intermédiaire petite et à épaulement marqué, surmontée d’un long col évasé à l’ouverture , présentant sur chaque face un décor de dragons sinueux évoluant parmi des rinceaux feuillagés et nuées stylisées, rehaussés d’émaux turquoise, aubergine et brun sur un fond jaune. Marque Xuande à six caractères en bordure du col. Fêle au pied.
En émaux cloisonnés, épousant la forme d’une fleur de lotus en bourgeon, le couvercle prenant celle d’un bouton de lotus sommé d’une grenouille.
Estampe couleur sur papier, usures et taches, signé.
En bronze et émaux cloisonnés, de forme circulaire, présentant un décor en émaux polychromes de branches de grenade et fleurs sur fond turquoise sur le couvercle, de rinceaux de lotus sur la bordure. Une marque Xuande.
De forme Hu, en émaux cloisonnés polychromes à décor de lotus, la bordure du col cerclée en bronze, ornées sur les côtés de deux anneaux. Travail de la Dynastie Ming XVIe / XVIIe siècle, Petit enfoncement sous le pied, usures.
En émaux peints sur cuivre reposant sur des pieds larges, le plateau central circulaire orné d’une colonne en fût avec anneau médian, présentant un riche décor en émaux polychromes d’emblèmes bouddhiques et fleurs de lotus sur un fond bleu nuit. Importants manques et restaurations.
En émaux cloisonnés, comprenant cinq éléments dont un brûle-parfum couvert tripode, une paire de chandeliers et une paire de vases balustres, l’ensemble richement décoré en émaux cloisonnés polychromes de fleurs de lotus épanouies et rinceaux feuillagés sur un fond turquoise.
Estampe couleur sur trois papiers assembés et formant panneau.
Partiellement doré, réalisé d’après les modèles de vaisselle archaïque dits «Gu», à pied élargi, petite panse intermédiaire et long col évasé à l’ouverture, flanqué d’arrêtes, présentant un décor gravé de masques de taotie, frises de leiwen et feuilles de bananier stylisées.
Lot de deux miroirs en bronze sculpté, de forme circulaire, au décor animalier. Un brisé en deux parties.
En bronze à patine brun foncé, de forme He, reposant sur un petit pied annulaire, la panse, ample et bombée, surmontée d’un couvercle figuratif modelé en masque zoomorphe, le décor, traité en léger relief et organisé en registres géométriques enrichis de motifs de masques de taotie sur fond de leiwen, disposés sur les différentes faces. L’ensemble est rythmé par des prises latérales à forme de cigales stylisées ainsi que par des dragons kui apparaissant en relief. Le bec verseur rectiligne est orné de motifs de feuilles de bananier stylisées. Le couvercle présente un masque anthropo-zoomorphe en fort relief : visage ovale aux traits accentués, nez large et aplati, bouche aux lèvres épaisses et saillantes, yeux globuleux aux pupilles marquées, surmontés de sourcils arqués, et flanqué de cornes stylisées. Deux éléments latéraux évoquant des oreilles complètent cette composition expressive. Une inscription est visible à l’intérieur de la panse.
En céramique monochrome céladon, le corps polylobé à décor floral. Petits accidents au couvercle.
En bronze à patine brune et partiellement dorée, représentant un Bodhisattva debout sur une base à forme de lotus, elle-même reposant sur un socle quadrangulaire orné de motifs zoomorphes et anthropomorphes en haut-relief.
En bronze partiellement laqué doré. Restaurations et accidents à la base.
En céramique à glaçure beige craquelée. Fêles, éclats et égrenures.
En grès émaillé brun à décor incisé et rehaussé de cinq mascarons. Un trou à signaler.
Tempera et or sur soie représentant des Mandalas et des sujets de divinités.
Figurant Vaisravana, le Dieu de la Richesse, à la détrempe sur coton, représenté assis en majesté sur un trône lotiforme, entouré d’une mandorle enflammée, tenant les attributs caractéristiques et accompagné de figures secondaires montées à cheval au sein d’un paysage stylisé. Attaché à un support en brocart de soie.
Sculpture en bois laqué et peint figurant un dignitaire émergeant des nuées polychromes. Repose sur une base en bois adaptée.
En bois laqué et doré. Usure de la laque.
En porcelaine au décor émaillé de la Famille Verte d’arbres fleuris et d’oiseaux. Marque à quatre caractères sous la base.
En porcelaine blanc bleu au décor de prunus, double cercle en bleu sous couverte sous la base.
Coupe de forme navette à bordure godronnée, au décor typique Imari finement rehaussé à l’or. Marque en bleu sous la base. Japon ou Chine vers 1800
De forme circulaire, centré d’un décor de personnages et de musiciens Peint au revers d’un décor floral en bleu, marque avec caractères sous la base.
De forme circulaire, centré d’un décor en bleu sous couverte dans un entourage peint de personnages et de réserves sur fond vert turquoise avec certains décor et cartouches rehaussés à l’or. Peint au revers d’un décor floral en bleu, marque avec caractères en bleu sous la base.
En ivoire sculpté, figurant un sage souriant représenté debout, avec la particularité de faire sortir un doigt de son manteau. Repose sur une base carré sculptée et avec un grand écrin de transport.
Prenant la forme d’un couple de dignitaires, l’homme vêtu d’une importante robe dragon dont les décors sont travaillés en relief, coiffé d’un chapeau de mandarin reprenant ce même décor de dragon, touchant d’une main son collier de perles et de l’autre un pendeloque, un carquois rempli de flèches au dos, la figure féminine tenant d’une main un sabre et de l’autre un fourreau, un carquois également dans son dos, son vêtement présentant un décor de phénix. Reposent sur des bases en bois adaptées.
En jade orangé de type « russet jade », de forme circulaire présentant un décor de volutes stylisées traitées en relief sur la bordure. Usures.
De type « russet jade », partiellement ajouré et prenant la forme d’un dragon et d’un phénix affrontés, la pierre de couleur beige comprenant d’importantes inclusions orangées.
Prenant la forme de deux blaireaux entrelacés, tenant des branches de champignon lingzhi dans leur gueule, la pierre d’une belle couleur blanche partiellement infusée de rouille, l’ensemble reposant sur un socle en bois adapté.
De forme rectangulaire, présentant un décor en léger relief de caractères sur une face et d’un cheval et d’un qilin sur l’autre, la partie supérieure ajourée à décor de dragons affrontés.
En jade orangé dit « russet jade », de forme cylindrique, présentant un décor de volutes en relief.
De forme rectangulaire, la prise sculptée en haut relief et prenant la forme d’une chimère tenant d’une patte une balle de brocard. La matrice sculptée des caractères « Chang Chun Ju Shi ».
De forme quadrangulaire, présentant une inscription en kaishu d’un côté et en zhuanshu de l’autre, reprenant une poésie apocryphe de l’Empereur Qianlong, la pierre de couleur blanche comprenant des inclusions brunes.
La partie supérieure sculptée en haut relief et prenant la forme d’une tête de chimère, le manche ciselé d’un décor de volutes, la pointe lisse, la pierre de couleur céladon comprenant des inclusions blanches. Avec cordon de suspension.
Prenant la forme d’un Luohan assis, les genoux recroquevillés vers la poitrine, les mains les retenant, vêtu d’un long manteau monastique, le visage à l’air soucieux, la pierre de couleur céladon translucide partiellement veinée d’inclusions grises et blanches. Repose sur son socle en bois adapté.
Tempera et paillettes d’or sur fine toile de lin, représentant des fleurs. Usures, trous de mites.
Tissu de soie brodé au fil d’or et polychrome d’une scène d’oiseaux et fleurs dans des réserves.
Grandes peintures à la Tempera, marques en caractères.
Chacun sur le thème des enfants chinois jouant au fil des saisons, l’une illustrant l’hiver avec des enfants dans la neige réalisant de grosses boules pour former des bonhommes de neige, dits « yukikorogashi », l’autre, en été avec des enfants jouant à un, deux, trois, soleil et une scène représentant Sima Guang sauvant ses amis emprisonnés d’une jarre géante.
En porcelaine à décor polychrome et blanc bleu de branches de pruniers fleuris et de bambou. Marque en bleu sous couverte sous la base et étiquette papier.
Duo d’assiettes, l’une du Japon en porcelaine au décor floral blanc bleu et rouge agrémenté d’un oiseau du paradis et d’une mouche (cheveu) et d’une assiette du Vietnam en porcelaine blanc bleu au décor de pagodes dans un paysage lacustre.
En porcelaine émaillée sur fond orangé au décor de scènes et motifs divers en réserve.
En bois laqué et doré figurant la divinité Quan Thê Âm, représentée assise en vajrasana sur une base à forme de double lotus, la divinité est représentée à trois visages, le visage principal à l’air serein, les yeux mi-clos, les cheveux lisses ramenés en un chignon à l’arrière, deux têtes à l’arrière dont une zoomorphe et l’autre anthropomorphe. Elle est parée de huit bras, les mains principales placées à l’avant du buste dans le geste de chuân-dê, les autres tenant divers attributs, es mains supérieures supportant deux médaillons avec les inscriptions du jour (日) et de la lune (月). La divinité reposant sur une base quadrangulaire à décor de dragons, avec en partie supérieure un décor sculpté de cochons. Craquelures et manque de matière, accidents aux bras, manque d’un attribut.
En bois exotique panneauté, sculpté de scènes de personnages et de paysages en bois laqué rouge et doré, ouvrant en façade par deux ventaux et reposant sur un piètement en bois. Décors assortis sur les côtés, centrés d’une réserve décorée de motifs géométriques. Deux tiroirs bateau à l’intérieur. Usures.
En porcelaine émaillée de couleur beige craquelée, Chine d’époque XVIIIème siècle. Petites restaurations et manques
En céramique émaillée vert et ocre, reposant sur une haute terrasse partiellement ajourée. Petit éclat à la base de l’un des deux.
En bois dur exotique au fin décor floral d’incrustation de nacre. Petits manques.
Rare groupe sculpté en un seul bloc d’ivoire, stylisé d’une cage de forme ovoïde et largement ajourée, avec des lapions mangeant au pied d’un palmier et sommée de feuilles et de glands. La structure en bois exotique retenant l’ensemble par des anneaux également en ivoire. Travail chinois fin XIXème siècle ou vers 1900.
En ivoire, figurant des oiseaux reposant sur une base largement fleurie dans un parterre de roses. Repose sur un support en bois exotique sculpté et partiellement ajouré. Parfaite condition.
En ivoire, figurant des singes et un oiseau sur une branche feuillagée, un chevreuil sur un parterre fleuri à leurs pieds. Repose sur une base en bois exotique sculpté et partiellement ajouré. Parfaite condition.
En ivoire finement travaillé et monté sur un socle en bois sombre.
En bois sculpté, représentant une divinité féminine debout sous un arbre stylisé abondamment feuillagé et orné de fruits, la figure, richement parée de bijoux et coiffée d’un diadème élaboré, adoptant une posture frontale hiératique. Elle est accompagnée d’animaux à ses pieds, tandis que la base est ornée de figures secondaires et de motifs décoratifs finement sculptés en relief.
En bois exotique sculpté, l’un d’une frise de divinités centrée d’un palais, l’autre de figures féminines, les bras levés dans des feuillages. Traces de polychromie, manques.
Important panneau en bois exotique sculpté en bas-relief, centré d’une divinité à six bras figurant probablement la déesse hindoue Durga ou une divinité à plusieurs bras, symbole de la puissance et des attributs divins. Entourée d’autres figures et feuillages, ensemble typique des bas-reliefs des temples hindous. Petits manques.
En bois exotique entièrement sculpté de fleurettes, ouvrant en façade par quatre portes vitrées et reposant sur quatre pieds stylisés de dragons. Vitré aussi sur les côtés. Manque une vitre de face.
En bois laqué à la riche ornementation de bois sculpté et doré, ouvrant en façade par deux portes, chacune à deux vantaux, découvrant à l’intérieur une façade grillagée ouvrant par quatre vantaux sur un riche hôtel au décor en bois doré et sculpté découvrant des tiroirs ornés de panneaux laqués. La partie basse au décor assorti découvrant trois compartiments et un tiroir. Chine ou Japon vers 1900. Quelques petits défauts.
En laine, au décor floral sur fond bleu.
Deux séries de quatre pieds, de forme balustre au décor facetté dont quatre en placage de nacre et quatre en placage d’os. Usures et manques.
En bois dur exotique précieux avec incrustation de motifs en nacre.
En bronze à patine brun-vert, représentée debout sur une base lotiforme reposant sur un socle quadrangulaire, ka déesse dans une posture frontale, richement parée de bijoux et coiffée d’un haut diadème, vêtue d’un paréo finement incisé laissant apparaître le modelé du corps La main droite est levée en geste de bénédiction (abhaya mudra) tandis que la main gauche devait initialement tenir une fleur de lotus, aujourd’hui manquante. Usures et corrosion, manque la fleur de lotus dans la main gauche.
Sculpture en bronze à patine brune figurant Shou Lao assis en lalitasana tenant une pêche de longévité dans la main gauche, la robe ornée d’un dragon incisé. Une marqur Shi Shou incrustée.
En porcelaine au décor en bleu, l’une en porcelaine blanche au marli gravé d’un décor floral avec une marque en bleu sous la base, l’autre plus petite, en porcelaine de tendance céladon au décor en bleu avec large craquelé. Accidents, fêles, usures.
L’une en porcelaine à décor en bleu sous couverte de dragons dans les nuées, les deux autres en céramique à glaçure marron. Avec montures métalliques.
En porcelaine blanche au décor bleu, la bordure du couvercle rehaussée d’une frise à la grecque.
En porcelaine à pans coupés, ornée de rinceaux floraux bleus et corail.
Comprenant cinq flacons avec bouchons en verre de pékin, un en verre à l’imitation d’agathe, un en verre peint de l’intérieur et un en porcelaine.
En métal argenté et repoussé d’un décor de dragons et de lions bouddhiques dans les nuées, orné de cabochons en corail et en turquoise.
En argent 800°/°°, de forme rectangulaire à décor ciselé en repoussé. Petits enfoncements.
Sculpture en argent et émaux polychrome représentant un aigle sur une base rocheuse en bois sculpté. Poinçons d’argent 925 millième. Petits manques.
Pendule ancienne de style asiatique, conçue comme un triptyque, elle présente un cadran central avec des chiffres romains et un fin décor en nacre. Les deux panneaux latéraux sont articulés et décorés de scènes figuratives détaillées. La structure est en métal doré lui donnant un aspect luxueux et ornemental. Il s’agit d’une pièce unique alliant horlogerie et artisanat. Usures à la dorure.
Dimensions : h 19,5 cm
En pierre dure blanche, représentée debout, la pierre dans la partie inférieure présentant une veine en diagonale de couleur gris noir. Repose sur un socle en marbre noir circulaire.
Riches broderies au décor d’oiseaux dans des arbres fleuries.
En bois sculpté et doré, regardant vers le bas, portant une haute coiffe et vêtue d’une longue robe finement travaillée. Usures à la dorure, petits accidents et manque un orteil du pied droit.
En jade vert épinard sculpté dans un seul bloc représentant une Guan Yin dansant. Chine, début 20ème siècle, quelques petits défauts.
En bois sculpté et doré, orné de facettes en verre multicolores. Usures.
En bronze sculpté et partiellement doré représentant deux Guan Yin debout sur une base rocheuse.
En laque et incrustation de nacre. le casque laqué en suji-bachi, le hachimanza (élément décoratif de l’ouverture au sommet) composé de cinq bourelets dont quatre ornés de stries, le dernier dépourvu de décor, trois shinodare (éléments décoratifs à forme de flèche placés à l’avant entre les lamelles). L’ensemble orné de carrés de nacre incrustés de manière aléatoires, rappelant certains décors de l’époque Momoyama.
Grand Okimono en placage d’os au décor gravé et coloré figurant un vendeur de panier tenant sur les épaules. Quelques boîtes à rattacher au groupe.
Série de la route du Tokaïdo, nishiki-e, encre et couleur sur papier, format oban horizontal, encadrées sous verre. Signées.
En porcelaine émaillée au décor de scènes impériales et de deux enfants assis en haut de la panse et retenant un anneau.
Monté en lampe, le décor typique de Satsuma présentant des scènes dans des réserves avec personnages sur fond de montagnes, décor en relief doré. Marque sous la base.
En émaux cloisonnés, à panse godronnée et au décor floral en émaux polychromes sur fond noir. Petit enfoncement.
Au décor de fleurs en émaux cloisonnés, un col restauré, usures.
De forme rectangulaire, à décor d’une élégante allongée avec son Đàn tranh, signature d’atelier sous la base.
Panneau en bois laqué, signé en haut à droite
Panneau en bois laqué, signé en bas à droite.
A décor polychrome d’un paysage lacustre.
En porcelaine à décor polychrome floral abstrait, dit L’Orchidée. Annotation au revers.
Peinture sur bois vers 1910/1920 d’après une soie du 17ème siècle.
Laque, feuilles d’argent et coquilles d’œuf sur panneau en bois. Signé en bas à droite.
Une Ganesh en bronze à patine sombre et une divinité thaïlandaise en bronze à patine vert et or.
Lithographie sur papier. Signée, datée et numérotée.
Lithographie sur papier. Signée, datée et numérotée.
Lithographie sur papier, signée et datée.
Lithographie sur papier. Signée, datée et numérotée.
Au décor émaillé polychrome d’une scène de danse et de musique. Texte avec poésie et cachet en rouge de l’artiste en haut à droite (YINJIE).
En bois sculpté et laqué avec caractères chinois et rehauts de dorure.
Kakémono ou rouleau vertical de forme traditionnelle avec calligraphie peinte au pinceau et paillettes d’or relatant un poème classique. En bas à gauche un cachet en rouge.
Kakémono ou rouleau vertical avec calligraphie peinte au pinceau d’un texte lyrique évoquant des visions de paysages célestes. En tête un sceau en rouge.
Kakémono ou rouleau vertical avec calligraphie peinte au pinceau et rehaussée à l’or. Porte le sceau impérial de Qianglong en rouge.
Kakémono ou rouleau vertical peint d’une calligraphie à l’encre sur papier, relatant une poésie lyrique célébrant les paysages du Jiangnan en référence à la région de Hangzhou. Deux sceaux en rouge.
La forme stylisée d’une chauve-souris, en métal orné de trois plaques peintes d’une scène de guerriers. Texte en haut à droite.
De forme polylobée, en porcelaine au décor émaillé de la Famille Rose. Usures, petites ébrechures en bordure.
En très fine porcelaine, la panse au décor émaillé de scènes d’oiseaux, le pied et la bordure en bleu cobalt sous couverte. Marque impériale sous la base
En porcelaine blanc bleu,au décor de personnages et de frises.
En corail rouge sculpté, représenté assis et souriant.
En pierre sculptée et gravée de paysages et de textes en caractères chinois.
En fluorite verte sculptée, représenté assis et souriant.
En ivoire, figurant un sage debout, le visage avec un léger sourire et une longue barbe et tenant dans la main droite un long bâton.
En émaux cloisonnés et laiton doré représentant des dames de court debout sur une base circulaire en bois exotique.
Sculpture en métal argenté et partiellement émaillée, présentant un samurai assis tenant une épée et un rouleau manuscrit. Repose sur une base carrée en pierre rouge. Signé et daté 1984.
Petite sculpture en émaux cloisonnés au décor floral polychrome.

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